Revue Médecine des arts. Articles sur la santé du chanteur

Chant,

Bibliographie : la santé du chanteur

  • Les phoniâtres : proposition aux gens du spectacle. N°1.
  • Respiration et art du chant (ou d’un jeu instrumental). N°1.
  • Les modifications de la lordose cervicale chez le chanteur. N°2.
  • L’auto-contrôle de la voix chez le chanteur. N°3.
  • Son et sens dans l’Opéra. N°4.
  • Diction et musicalité. N°5.
  • La consultation médicale du chanteur professionnel : (1) L’entretien clinique. N°6.
  • La consultation médicale du chanteur professionnel : (2) L’exploration fonctionnelle et les autres examens. N°7.
  • Posture et le chant. N°9.
  • Le chant de Maria Callas. N°9. : une attitude corporelle qui défie la voix.
  • Callas ou la carrière d’un physique "mal traité". N°9.
  • Morphologie cranio-faciale du chanteur et de l’instrumentiste à vent. N°9.
  • L’intelligibilité de la voix chantée. N°10.
  • Du contre-ténor au baryton. N°11.
  • Le cerveau et les capacités mélodiques. N°11.
  • L’acupuncture et la voix chantée et parlée chez les artistes. N°14.
  • «J’ai mal à la voix » ou les déboires cérébro-moteurs du chanteur. N°15.
  • Apports et limites de certaines pratiques corporelles dans l’apprentissage vocal. N°15.
  • Le reflux gastro-oesophagien sur la sphère ORL et sur l’appareil vocal du chanteur. N°16.
  • Voix et trac : stress et anxiété de performance. N°18.
  • Un certain abord du travail de la voix chantée. N°18.
  • Le phoniâtre et la voix qui chante faux. N°18.Évolution de la voix chantée en fonction de l’âge et des répercussions de la pathologie générale. N°20.
  • Les lésions laryngées chez les chanteurs. N°20.
  • Le risque auditif chez les choristes. N°21.
  • Les divas et le diapason. N°21.
  • Le reflux gastro-oesophagien et dysphonie en situation artistiques. N°22.
  • Larynx et thérapie manuelle. N°22.
  • Corps, voix chantée et imaginaire. N°23.
  • La consultation médicale du chanteur professionnel. Diagnostics et traitements courants. N°23.
  • Le vibrato vocal. N°25.
  • La méthode par accentuation. N°25.
  • Pourquoi le singing-formant. ? Données scientifiques et hypothèses musicologiques relatives à son apparition (1). N°26.
  • Pourquoi le singing-formant ? Données scientifiques et hypothèses à son apparition (2). N°27.
  • Particularités physiologiques de la voix chantée de l’enfant. N°29.
  • Étude radiologique d’un cas de compensation posturale pour l’émission de l’aigu. N°30.
  • La voix entre chair et esprit. N°31.
  • Voix off. Drôles de voix. N°31.
  • La place de la voix. N°31.
  • La prise de la parole ou la voix perdue. N°31.
  • La voix : lien et enveloppe. N°31.
  • Contribution a l’analyse des paramètres acoustiques de la qualité de la voix chez les chanteurs. N°32.
  • Les mimiques expressives dans la parole et dans le chant. N°33.
  • L’Eutonie Gerda Alexander. Accorder son corps pour la musique et pour le chant. N°33.
  • Variations sur la voix et le regard. N°38.
  • La voix et le regard : leur articulation dans l’Opéra. N°38.
  • Petites histoires de longueurs d’ondes. N°38.
  • Voix, gestes et regard. Orphée, le Loup, le Sourd, et la Diva. N°38.
  • L’oreille qui voit, le regard qui entend. N°38
  • Sept fragments, voir et écouter le Prométeo de Luigi Nono. N°38.
  • L’amour au premier regard. Variété du coup de foudre amoureux. N°38.
  • Voix et regards de sourds. N°38.
  • Le regard dans l’oeuvre de Richard Wagner : la compassion, l’amour, la menace et la mort. N°38.
  • La voix s’use-t-elle. N°39.
  • Intérêt du phonétogramme dans la description de la dynamique de la voix chez le garçon en âge pubertaire. N°45.
  • Oreille absolue et mémoire proprioceptive. N°45.
  • Sur les traces du bel Canto. La science retrouve les principes traditionnels de l’enseignement du chant. N°45.
  • Importance des facteurs posturaux dans la dysphonie dysfonctionnelle. N°45.
  • L’accompagnement du chanteur. N°45.
  • Quand le malade, la maladie et le médecin ont de la voix. Images de la pathologie dans l’Opéra. N°45.
  • Structure temporelle de la syllabe parlée et chantée. N°52.
  • Évaluation laryngographique des effets sur la source vocale des cours de chant et du sexe chez les chanteurs et chanteuses prépubères. N°52.
  • La résistance du muscle sterno-cléido-mastoïdiens à l’influence du biofeedback EMG chez les chanteurs classiques. N°52.
  • Cavité buccale et voix chantée. N°52.
  • La respiration au service de la voix. N°57.
  • Anatomo-physiologique des systèmes ostéo-articulaire et ventilatoire impliqués dans le chant. N°57.
  • Plus haut, plus bas ? Comment aider au classement d’une voix chantée lyrique. N°57.
  • Le souffle abdominal dans le chant style "belting" et dans le chant lyrique. N°57.
  • L’apprentissage de l’autorité vocale. N°63
  • Voix et facteurs de dysodie dans les musiques actuelles. N°63
  • Voix. Les risques du choriste. N°63
  • Et si un réajustement fonctionnel des performances vocales pouvait devenir thérapeutique. N°63
  • L’influence du style du chant : peut-on parler de chant à risque. N°63
  • Legato et syllabation dans le chant. expertise acoustique et articulatoire de l’enseignement du legato. N°67
  • Fatigue vocale après une tâche d’utilisation de la voix chez le comédien. N°67
  • Brèves. N°67 :
    • Le souffle n’est pas la respiration
    • L’acteur de théâtre
    • L’alimentation de l’artiste scénique, repas avant ou après la scène ?
    • Le calme de l’artiste scénique
  • Dix différences entre voix parlée et voix chantée. N°71
  • Le chanteur espagnol ou Le Guitarrero de Manet. N°72
  • Amygdalectomie chez les chanteurs. N°72
  • Chanter ou jouer du didgeridoo, deux techniques qui peuvent aider à la prise en charge des ronflements et des apnées du sommeil. N°75-76
  • Les vents et la voix, un même souffle ? N°80
  • Lésions des cordes vocales chez les chanteurs. N°81

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