Violon : conseils aux violonistes débutants

La tenue du violon vaut qu’on y insiste longuement. Trop souvent, hélas ! on lui témoigne quelque indifférence. Pourtant, son importance physiologique est extrême. Il arrive, en effet, que l’étude aidant, une sorte de contraction chronique s’établit chez l’élève. Pour peu qu’il soit seulement prédisposé au lymphatisme, sa santé ne laisse pas que d’être assez sérieusement compromise.

L’effet de la contraction du cou au violon produit inévitablement la compression des organes sécréteurs de la salive, puis l’irritation des ganglions. Parfois aussi, la congestion de la tête découle de ce que la jugulaire gauche est elle-même comprimée ; des douleurs temporales et des bourdonnements d’oreille ne manquent pas de s’ensuivre. Sur ces points, l’attention du professeur doit être particulière à l’égard du débutant, et ce ne sera pas perdre du temps que de s’attarder à enrayer, dès le début des études, toute prédisposition à la contraction. Le point important est l’équilibre du violon sur l’épaule gauche : par expérience, il convient d’exclure toutes ces mentonnières affublées de tiges en métal et propres, dit-on, à placer le violon à la hauteur du maxillaire inférieur. Leur stabilité est douteuse. Par habitude, pourtant, certains violonistes s’en accommodent. Pour combler ce vide qui s’offre, chez tous, entre le maxillaire inférieur et l’épaule, il suffit de recourir au procédé suivant : bourrer de laine ou de crin deux petits carrés, en velours de préférence, afin que l’instrument ne glisse pas ; ces deux petits carrés auront 8 à 9 centimètres et ils seront réunis par deux de leurs coins. Ils s’assujettissent naturellement à la forme de l’épaule, le violon se trouve alors bien posé et le débutant n’éprouve aucune inquiétude relative à la stabilité de l’instrument. Ainsi ne demeure-t-il pas contraint au mouvement contractif de la mâchoire dont nous exposions tout à l’heure les dangers.

La tenue du violon n’oblige pas le corps à la déviation vertébrale. On doit, au contraire, laisser le poids du corps se partager tantôt sur la jambe gauche, tantôt passagèrement sur la jambe droite ; la cage thoracique reste dans sa position naturelle, et, de cette façon, les organes respiratoires ne sont nullement compromis. Il faut respirer librement, normalement, comme le font les chanteurs.
Tenir le violon trop en avant de la poitrine, c’est provoquer à plaisir une mauvaise circulation du sang, des palpitations de cœur et des points intercostaux.
La tenue simple, aisée, souple, naturelle, aide énormément aux difficultés du mécanisme ; elle est une des principales raisons de la sonorité moelleuse et pleine.

Le bras droit, qui conduit l’archet, sera, lui aussi, naturellement actif. Il est illogique de le serrer désespérément au corps. Il sied de le bien dégager, sans pour cela casser le poignet à outrance, ainsi que le conseillent cependant les premières pages de toutes les méthodes. Bref, et ce sera pour aujourd’hui notre dernier mot, il est du devoir des parents et des maîtres de sauvegarder d’abord la santé de l’élève. Elle seule lui permettra l’effort dans le travail. Aussi ne saurait-on trop mettre en lumière les dangers réels et souvent graves qu’entraîne, chez le jeune violoniste, une tenue défectueuse de l’instrument. Ils suffisent à compromettre pendant de longues années la santé d’un ou d’une jeune violoniste. L’âge auquel on commence avec raison l’étude du violon coïncide, en général, avec la période dite de formation d’un adulte de l’un ou l’autre sexe. Or, c’est à cet âge précisément que les plus grandes précautions sont de rigueur. Et c’est de la façon la plus pressante que nous exhortons parents et maîtres à s’en préoccuper sérieusement.

L. Garet. Musica, revue musicale, 1903
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