Fugue

terme musical

L’objet essentiel de la fugue est d’enseigner, au moyen d’imitations de divers genres artistement combinées, à déduire une composition toute entière d’une seule idée principale, et par là d’y établir en même temps l’unité et la variété. L’idée principale s’appelle le sujet de la fugue. On appelle contre-sujet d’autres idées subordonnées à la première, et l’on donne le nom de réponse aux diverses imitations de sujets et de contre-sujets. On conçoit d’après cela qu’il y aura un grand nombre d’espèces de fugues, selon la manière dont se fera la réponse. Cette première considération nous conduit à en remarquer quatre espèces principales, savoir : la fugue du ton, la fugue réelle, la fugue régulière modulée, et la fugue d’imitation. La fugue du ton est celle dans laquelle le sujet module de la tonique à la dominante : la réponse doit moduler de ’ la dominante à la tragique. La fugue réelle est celle dans laquelle la réponse se fait à la quinte supérieure, ou à la quarte inférieure, note pour note, intervalle pour intervalle. La fugue régulière modulée est fondée sur la tonalité moderne. Telles sont presque toutes les fugues de Jomelli, de Chérubini, de Haendel, de Bach. Enfin la fugue d’imitation, dans laquelle la réponse imite le sujet à un intervalle quelconque. Pour faire une fugue en autant de parties que ce soit, il faut considérer cinq choses : 1° le sujet ou thème ; 2° la réponse, c’est la reprise du sujet, transposé, selon l’espèce, dans une autre partie de fugue ; 3° le contre-sujet, qui accompagne le sujet ; 4° la modulation ; 5° le contrepoint dont on remplit l’espace d’une modulation à l’autre, et qui s’appelle divertissement, épisode. La fugue est obligée ou libre. Elle est obligée, quand on ne traite que le sujet pendant toute la fugue, en ne le quittant que pour le mieux reprendre, soit entier, soit en partie. Elle est libre, quand on ne traite pas le sujet seul et qu’on le quitte de temps en temps pour passer à une autre idée, qui, bien qu’elle ne soit pas tirée du sujet, est néanmoins en parfait accord avec lui.
Dictionnaire de musique, Léon et Marie Escudier, 1872


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