Danseur Jarreté, danseur Arqué

Ces deux expressions servent à caractériser un double vice de conformation chez ceux qui se livrent à l’art de la danse. Voici comment Noverre s’exprime à ce sujet :
Parmi les défauts de construction, j’en remarque communément deux principaux : l’un est d’être jarreté, et l’autre d’être arqué… Nous disons qu’un homme est jarreté, lorsque ses hanches sont étroites et en dedans, ses cuisses rapprochées l’une de l’autre, ses genoux gros et si serrés qu’il se touchent et se collent étroitement quand même ses pieds sont distants l’un de l’autre ; ce qui forme à peu près la figure d’un triangle depuis les genoux jusqu’aux pieds ; j’observe encore un volume énorme dans la partie postérieure de ses chevilles, une forte élévation dans le cou de pied, et le tendon d’Achille est non seulement en lui grêle et mince, mais il est fort éloigné de l’articulation.
Le danseur arqué est celui en qui on remarque le défaut contraire. Ce défaut règne également depuis la hanche jusqu’aux pieds ; car ces parties décrivent une ligne qui donne en quelque sorte la figure d’un arc ; en effet les hanches sont évasées, et les cuisses et les genoux sont ouverts, de manière que le jour qui doit se rencontrer naturellement entre quelques-unes de ces portions des extrémités inférieures lorsqu’elles sont jointes, perce dans la totalité et paraît beaucoup plus considérable qu’il ne devrait être. Les personnes ainsi construites ont d’ailleurs le pied long et plat, la cheville extérieure saillante, et le tendon d’Achille gros et rapproché de l’articulation.
Noverre fait remarquer que très peu de danseurs sont exempts de l’un ou de l’autre de ces défauts, et que leur façon d’étudier leur art ne saurait être la même.
Dictionnaire pittoresque et historique du théâtre d‘Arthur Pougin, 1885


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