Amadis
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Amadis (diss)
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Tragédie lyrique en cinq actes et un prologue, poème de Quinault, musique de Lulli, représentée à l’Opéra le 18 janvier 1684. Ce fut l’un des grands succès dus à la collaboration de ces deux grands hommes. C’est, dit-on, Louis XIV, lui-même avait indiqué à Quinault le sujet d’Amadis. Parmi les morceaux devenus célèbres de cet ouvrage, il faut signaler le joli air chanté par Amadis : Bois épais, redouble ton ombre, et l’air avec chœur : Suivons l’amour.
Dictionnaire 1900.
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Tragédie lyrique en cinq actes et un prologue, poème de Quinault, musique de Lulli, représentée à l’Opéra le 18 janvier 1684. Ce fut l’un des grands succès dus à la collaboration de ces deux grands hommes. C’est, dit-on, Louis XIV, lui-même avait indiqué à Quinault le sujet d’Amadis. Parmi les morceaux devenus célèbres de cet ouvrage, il faut signaler le joli air chanté par Amadis : Bois épais, redouble ton ombre, et l’air avec chœur : Suivons l’amour.
- Opéra, musique de Haendel, représenté à Londres en 1715.
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Parodie en vaudeville, paroles de Romagnesi et Riccoboni fils, représentée au Nouveau Théâtre-Italien le 19 décembre 1740. Cette parodie d’Amadis de Gaule eut presque autant de succès que la pièce de Quinault et Lulli. On y remarque la critique suivante, qui n’a pas attendu notre époque pour se reproduire :
On voulait jadis que du chant
Fût naturel, noble et touchant ;
Jadis c’était l’usage.
A l’Opéra présentement,
On n’applaudit qu’au tapage ;
C’est l’usage à présent.
La sonorité des vingt-deux violons de Lulli ne devait pas être bien puissante. La critique porte principalement sur l’usage immodéré que les chanteurs faisaient de leur voix. On devait crier beaucoup et d’autant plus fort que les parties vocales sont écrites très haut, même en tenant compte du diapason moyen en usage à cette époque.
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