Alina, Regina di Golconda

Opéra italien, livret de Felice Romani, musique de Donizetti, représenté pour la première fois à Paris, au Théâtre-Italien, le 10 mars 1870 (voir Alina dans le dictionnaire lyrique, page 23). L’administration du Théâtre-Italien méritera toujours la sympathie et les encouragements des amateurs et du public dilettante qui s’intéresse si vivement à l’art musical italien sous toutes ses formes, lorsqu’elle fera connaître les ouvrages anciens ou modernes qui ont fixé l’attention au-delà des monts. Dans l’espace de quarante-deux années, il y a eu dans le monde musical bien des vicissitudes ; des théories nouvelles ont surgi et même ont prévalu. C’est une raison de plus pour rechercher l’occasion de faire des comparaisons et de vérifier si, en réalité, l’art dramatique a progressé, s’est élevé, et a exprimé avec plus de force, de vérité, de grâce et de sensibilité les passions humaines, ou bien s’il a dégénéré : si les compositeurs ont substitué à la sensibilité la sensation, à la force la dureté, à la clarté la confusion, à l’art du chant la contorsion des muscles, la grimace et le cri. Le librettiste italien a tiré le sujet de cet opéra de la pièce française. On y retrouve les aventures de cette paysanne courant après un chevalier qui l’avait épousée, enlevée par des corsaires, devenue reine de Golconde, y recevant son mari en qualité d’ambassadeur et reprenant ses habits de paysanne provençale pour lui faire croire que tout ce qui lui est arrivé n’est qu’un rêve, etc. La partition d’Alina appartient à la jeunesse du maître bergamasque ; et cependant quelle science des effets dramatiques ! quelle entente de l’instrumentation !Les idées abondent et l’art vocal y est traité déjà avec cette souplesse et cette grâce particulière qu’on a tant admirée depuis dans la Lucia, la Lucrezia, Don Pasquale, la Favorite, Do Sébastien, l’Elisire, l’Anna Bolena et tant d’autres beaux ouvrages. On a entendu avec beaucoup de charme le quatuor, le duo d’amour, le sextuor et un air bouffe. Cet opéra a été chanté par Verger, Palermi, Ciampi et Mlle Sessi.

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