Registration

Un registre pourrait se définir de la façon suivante : ce serait une étendue de notes, par conséquent définie par des hauteurs. Le timbre serait homogène à l’écoute et le son serait produit de la même manière. Les registres correspondent ainsi à différents modes vibratoires des cordes vocales [1]. De manière courante, on parle de voix de tête (head voice) et de voix de poitrine (chest voice). Dans le domaine de la technique vocale, sont réfèrencés quatre types d’émissions du son ou quatre modes vibratoires dits mécanismes laryngés.

- Le mécanisme 0 ou le “fry” (vocal fry register ) est le registre le plus bas. Le son produit est alors très grave, se situant dans une tonalité inférieure à la voix parlée. Physiologiquement, il correspond à une fermeture incomplète de la glotte lors de la phonation [2] laissant ainsi passer de l’air. Il en résulte ce son à basses fréquences.

– Le mécanisme I est le registre de poitrine (modal register, chest voice register ). Il est le plus utilisé que ce soit en voix parlée ou chantée. Il est caractérisé par une amplitude large des cordes vocales qui sont courtes et épaisses [2]. L’augmentation de la hauteur engendre une tension et un amincissement des cordes vocales.

– Le mécanisme II, c’est-à-dire le registre de tête (femme), ou de fausset (homme) (falsetto register ). Il correspond à la production sonore dans des fréquences supérieures au mécanisme I. L’amplitude vibratoire est faible et les cordes s’accolent sous la forme de deux lames minces.

– Le mécanisme III : registre de sifflet (whistle register ). C’est le plus haut registre. Il donne donc accès à l’extrême aigu. Les cordes vocales sont tendues au maximum, avec très peu d’espace entre les deux.
La voix mixte n’est pas considérée comme un registre. Néanmoins, elle permet le passage, sans rupture, entre deux mécanismes (I et II).
 

Sarah Le Bagousse. Étude perceptive et acoustique du timbre de la voix chantée dans le contexte des répertoires de tradition orale. Master ATIAM 2007-2008. Acoustique, Traitement du signal, Informatique, Appliqués à la Musique

1. D. Deutsch et J. Sundberg : The perception of singing. In the Psychology of Music (second edition), 1999.
2. Gilles Léothaud : Classification universelle des types de techniques vocales. In Musiques. Une encyclopédie pour le XXIe siècle, volume 5, 2007.
3. John Laver : The Phonetic Description of Voice Quality, pages 93–140. Cambridge University Press, 1980.

Médecine des Arts®    
  715 chemin du quart 82000 F-Montauban
  Tél. 05 63 20 08 09 Fax. 05 63 91 28 11
  E-mail : mda@medecine-des-arts.com
  site web : www.medecine-des-arts.com