Primitifs
Peinture
Adjectif
On se souvient du très grand succès obtenu par une exposition d’œuvres dues aux primitifs français, organisée à Paris, en un zèle d’apôtre, par Henri Bouchot, le très regretté Conservateur au Département des Estampes de la Bibliothèque nationale, Membre de l’Institut.
Cette exposition, grande leçon de l’établir, avec des preuves irréfutables et au moyen de documents incontestables, l’originalité, l’homogénéité, la priorité de l’art français chez nos primitifs ; c’est grâce à l’effort fait par un homme de grand savoir, et d’une urbanité qui sera toujours citée à l’égale de celle des plus grands esprits, que nous en connaissons le talent naturel extraordinaire.
Notre génération, après avoir payé un juste tribut d’admiration à cette incomparable et opportune manifestation du génie français, s’est mise à la découverte des œuvres primitives des grandes périodes de l’art en général, et de celles des quatorzième et quinzième siècles en particulier ; œuvres mystérieuses, énigmatiques, d’une émotion ingénue, d’une science incertaine, mais d’un sentiment exprimant avec énergie la vie intime, harmonieuse, sociale et religieuse, quoique rendue avec une technique imparfaite, mise au service de l’expression extraordinairement forte d’un idéal de puissante esthétique, grande et sublime.
C’est en silence qu’il faut admirer les travaux de ces artisans consciencieux, amoureux des êtres et des choses, naturalistes et humains ; on en aime la grâce, on en subit le charme et la beauté. Les loyaux « maistres d’œuvre », les honnêtes « ymagiers », constructeurs et décorateurs de nos cathédrales et châteaux, ont repris, dans l’admiration et la reconnaissance du monde civilisé, la place qu’ils méritent (Voir Ecoles, Appendice)
Edouard Rouveyre. Comment apprécier les croquis, esquisses, études, dessins, tableaux, aquarelles, pastels, miniatures. Librairie G. Baranger fils, 1911
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