Laruettes

Emploi d’opéra-comique, plus important au point de vue scénique qu’au point de vue vocal, et qui doit son nom à l’artiste qui lui a donné naissance. Laruette était un comédien excellent en même temps qu’un compositeur aimable, qui se fit, dans la seconde moitié du siècle dernier, une grande réputation à l’ancien Opéra-Comique, puis à la Comédie-Italienne, à l’époque de l’introduction en France des pièces à ariettes. On comprendra, par ce qu’en dit Fétis dans sa biographie de cet artiste, la nature de l’emploi auquel il attache son nom : « Il prit d’abord les rôles d’amoureux, mais son défaut de voix et l’air vieux de sa figure l’empêchèrent d’y réussir. Il eut le bon esprit de comprendre ses défauts, et les fit tourner à son avantage en prenant les rôles de pères et de tuteurs, où il se fit une grande réputation comme acteur. On dut déplorer ensuite les succès qu’il obtint dans cet emploi, auquel il a donné son nom, et dont l’influence se fit longtemps sentir ; car, ayant établi un répertoire où les rôles de pères, qui doivent appartenir aux voix de basse, sont écrits pour le ténor, on peut le regarder comme le type de ces acteurs sans voix qui se sont succédé sans interruption à l’Opéra-Comique, tels que les Dozaiville, les Saint-Aubin, les Lesage, les Vizentini, etc., tous excellents comédiens, mais comme l’a fort bien remarqué Castil-Blaze, chanteurs déplorables qui ont empêché qu’une meilleure distribution des rôles ne fût fait dans les opéras français, et qui ont retardé l’introduction des morceaux d’ensemble dans la musique dramatique en France.
Dictionnaire pittoresque et historique du théâtre d'Arthur Pougin, 1885


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