Médecine des Arts

Nous le savons, écrit Isabelle Campion de la Clinique du musicien®, c’est guidé par l’efficacité sonore de ses gestes aux points de contacts avec l’instrument que le musicien apprend à programmer son mouvement. En cela, il oublie souvent que ses membres supérieurs travaillent en chaîne fermée et que l’orientation juste de la main est conditionnée par le placement du membre supérieur dans sa globalité et donc par la posture. Cela est particulièrement vrai au violoncelle où la tenue même de l’instrument tend à confiner le musicien dans une certaine immobilité. (…)

Photos : I. Campion

Pour en savoir plus Voir *la revue Médecine des Arts®, n°59*, cet article est intégralement dans ce numéro.