En aparté
Toutes les pratiques artistiques exposent à des problèmes de santé lorsque celles-ci sont réalisées de manière inadaptée : surutilisation, mauvaise utilisation de soi etc. De la même manière de nombreuses pathologies peuvent interférer avec la pratique, pathologie locale (tendinite par exemple), générale (sclérose en plaque etc.).
Santé
Anatomie
ANATOMIE ARTISTIQUE
NOMENCLATURE INTERNATIONALE
Les muscles du membre supérieur
ANATOMIE, INTRODUCTION
Un référentiel commun (I)
Un référentiel commun (II)
Petite histoire de l’anatomie
L’os et le tissu osseux
LE CRÂNE
La voûte du crâne
La base du crâne
Le frontal
L’ethmoïde
Le sphénoïde
Le temporal
L’occipital
Le pariétal
Les os wormiens
LA FACE
Le maxillaire supérieur
L’unguis
L’os Palatin
Le Cornet inférieur
Le Vomer
L’os Propre du nez
Le Maxillaire inférieur
L’os Hyoïde
Peintre et sculpteur
Peintres, sculpteurs, problématiques de santé en relation avec la pratique artistique.(plasticiens)
Articles de la revue Médecine des Arts traitant de ce sujet :
Peintres : rhumatismes et pigments
Les éthers glycol dans les arts plastiques
La térébenthine
Observation clinique : effets toxiques d’une bombe de colle chez un peintre
Sculpteurs et matières plastiques : Sociologie du matériau et du travail d’artiste
Sculpteurs et matières plastiques : l’éventail des techniques
Sculpteurs et matières plastiques : pathologie professionnelle et travail artiste
Matériaux pour la peinture et le dessin : risques et précautions d’utilisation
Camille Pissarro et l’Homéopathie
Arts plastiques et risques professionnels
Vincent Van Gogh et le syndrome de Ménière-Cogan
Affection de la main et du membre supérieur chez l’artiste plasticien (1)
Affections de la main et du membre supérieur chez les artistes plasticiens (2)
La musique de Léonard de Vinci
Sons et couleurs : les synesthésies
La main des violistes vue par les peintres à l’apogée de la basse de viole en France (1680-1750)
Chanteur
Les phoniâtres : proposition aux gens du spectacle. N°1.
Respiration et art du chant (ou d’un jeu instrumental). N°1.
Les modifications de la lordose cervicale chez le chanteur. N°2.
L’auto-contrôle de la voix chez le chanteur. N°3.
Son et sens dans l’Opéra. N°4.
Diction et musicalité. N°5.
La consultation médicale du chanteur professionnel : (1) L’entretien clinique. N°6.
La consultation médicale du chanteur professionnel : (2) L’exploration fonctionnelle et les autres examens. N°7.
Posture et le chant. N°9.
Le chant de Maria Callas. N°9. : une attitude corporelle qui défie la voix.
Callas ou la carrière d’un physique "mal traité". N°9.
Morphologie cranio-faciale du chanteur et de l’instrumentiste à vent. N°9.
L’intelligibilité de la voix chantée. N°10.
Du contre-ténor au baryton. N°11.
Le cerveau et les capacités mélodiques. N°11.
L’acupuncture et la voix chantée et parlée chez les artistes. N°14.
"J’ai mal à la voix" ou les déboires cérébro-moteurs du chanteur. N°15.
Apports et limites de certaines pratiques corporelles dans l’apprentissage vocal. N°15.
Le reflux gastro-oesophagien sur la sphère ORL et sur l’appareil vocal du chanteur. N°16.
Voix et trac : stress et anxiété de performance. N°18.
Un certain abord du travail de la voix chantée. N°18.
Le phoniâtre et la voix qui chante faux. N°18.
Évolution de la voix chantée en fonction de l’âge et des répercussions de la pathologie générale. N°20.
Les lésions laryngées chez les chanteurs. N°20.
Le risque auditif chez les choristes. N°21.
Les divas et le diapason. N°21.
Le reflux gastro-oesophagien et dysphonie en situation artistiques. N°22.
Larynx et thérapie manuelle. N°22.
Corps, voix chantée et imaginaire. N°23.
La consultation médicale du chanteur professionnel. Diagnostics et traitements courants. N°23.
Le vibrato vocal. N°25.
La méthode par accentuation. N°25.
Pourquoi le singing-formant. ? Données scientifiques et hypothèses musicologiques relatives à son apparition (1). N°26.
Pourquoi le singing-formant ? Données scientifiques et hypothèses à son apparition (2). N°27.
Particularités physiologiques de la voix chantée de l’enfant. N°29.
Étude radiologique d’un cas de compensation posturale pour l’émission de l’aigu. N°30.
La voix entre chair et esprit. N°31.
Voix off. Drôles de voix. N°31.
La place de la voix. N°31.
La prise de la parole ou la voix perdue. N°31.
La voix : lien et enveloppe. N°31.
Contribution a l’analyse des paramètres acoustiques de la qualité de la voix chez les chanteurs. N°32.
Les mimiques expressives dans la parole et dans le chant. N°33.
L’Eutonie Gerda Alexander. Accorder son corps pour la musique et pour le chant. N°33.
Variations sur la voix et le regard. N°38.
La voix et le regard : leur articulation dans l’Opéra. N°38.
Petites histoires de longueurs d’ondes. N°38.
Voix, gestes et regard. Orphée, le Loup, le Sourd, et la Diva. N°38.
L’oreille qui voit, le regard qui entend. N°38
Sept fragments, voir et écouter le Prométeo de Luigi Nono. N°38.
L’amour au premier regard. Variété du coup de foudre amoureux. N°38.
Voix et regards de sourds. N°38.
Le regard dans l’oeuvre de Richard Wagner : la compassion, l’amour, la menace et la mort. N°38.
La voix s’use-t-elle. N°39.
Intérêt du phonétogramme dans la description de la dynamique de la voix chez le garçon en âge pubertaire. N°45.
Oreille absolue et mémoire proprioceptive. N°45.
Sur les traces du bel Canto. La science retrouve les principes traditionnels de l’enseignement du chant. N°45.
Importance des facteurs posturaux dans la dysphonie dysfonctionnelle. N°45.
L’accompagnement du chanteur. N°45.
Quand le malade, la maladie et le médecin ont de la voix. Images de la pathologie dans l’Opéra. N°45.
Structure temporelle de la syllabe parlée et chantée. N°52.
Évaluation laryngographique des effets sur la source vocale des cours de chant et du sexe chez les chanteurs et chanteuses prépubères. N°52.
La résistance du muscle sterno-cléido-mastoïdiens à l’influence du biofeedback EMG chez les chanteurs classiques. N°52.
Cavité buccale et voix chantée. N°52.
La respiration au service de la voix. N°57.
Anatomo-physiologique des systèmes ostéo-articulaire et ventilatoire impliqués dans le chant. N°57.
Plus haut, plus bas ? Comment aider au classement d’une voix chantée lyrique. N°57.
Le souffle abdominal dans le chant style "belting" et dans le chant lyrique. N°57.
L’apprentissage de l’autorité vocale. N°63
Voix et facteurs de dysodie dans les musiques actuelles. N°63
Voix. Les risques du choriste. N°63
Et si un réajustement fonctionnel des performances vocales pouvait devenir thérapeutique. N°63
L’influence du style du chant : peut-on parler de chant à risque. N°63Danseur
Danseurs, Danseuses, problématiques de santé en relation avec la pratique artistique.
Articles de la revue Médecine des Arts traitant de la danse et des danseurs
Revue générale de pathologie ostéoarticulaire en danse classique
Fractures de la base du Ve métatarsien chez le danseur
Les atteintes du long fléchisseur propre du gros orteil
Traumatismes chez les danseurs
Esquisses sur le corps dansant
l’Hallux valgus de l’élève danseuse
Ostéonécrose du calcanéum chez les danseurs professionnels
Les lésions dont se plaignent les professeurs d’aérobic
Forcer son cou de pied, l’une des occupations favorites des danseurs
Les lésions méniscales externes : diagnostic et pronostic chez le danseur
Protection rotulienne dans le "plié" par une coordination particulière des muscles de hanche et genou
La danse, activité morphocinétique et activité d’expression
La coxarthrose du danseur
La danse, une activité artistique
L’apprentissage des pointes
La santé bucco-dentaire chez les danseurs professionnels
Les traumatismes du danseur : une perspective psychosociale
Danse de jazz et personnalisation chez les adolescents
Rythmique Jaques-Dalcroze
Le plié… Plusieurs conduites musculaires
Pathologie rachidienne microtraumatique en danse
La hanche et les danseurs
Danse et comportement alimentaire
Danse et troubles du comportement alimentaire. A propos de trois cas cliniques
Un modèle original de suivi pluridisciplinaire au Conservatoire National de Danse de Toulouse
Fractures de Fatigue et Danse
Les effets de modèles visuels et auditifs sur l’apprentissage d’une technique de synchronisation en danse
Danse et mal de dos
Évaluation physiologique de l’aptitude des élèves danseuses à aborder le travail des pointes
Équilibre dynamique et environnement visuel chez les danseurs hommes de l’Opera de Paris
Morphologie du pied et typologie des blessures en danse moderne et classique
Influence de l’entraînement sportif intensif sur la croissance et la maturation squelettique des danseurs sur glace
Mettre en mouvement les spirales du corps
Vaslav Nijinsky.La diagonale du fou
Expression des émotions en danse par les mouvements de la jambe
Le Grand Jeté, évaluation du risque par modélisation biomécanique
Une expérience artistique et pédagogique en danse
Corps de ballet : performance, vocation et blessure chez les danseurs classiques
fracture de fatigue
Analyse de l’équilibre sagittal du rachis chez la danseuse classique adolescente
Nutrition et maturation pubertaire chez les danseuses classiques.
De l’artiste chorégraphique à l’enseignant
Prévalence et incidence des pathologies observées chez les danseurs classiques
Abstracts
Le stress psychosocial des professeurs de musique et des professeurs de danse
Estime de soi et danse en fauteuil roulant
Prévention des blessures en danse classique
Musicien
Santé du musicien