En aparté
Les phoniâtres : proposition aux gens du spectacle. N°1.
Respiration et art du chant (ou d’un jeu instrumental). N°1.
Les modifications de la lordose cervicale chez le chanteur. N°2.
L’auto-contrôle de la voix chez le chanteur. N°3.
Son et sens dans l’Opéra. N°4.
Diction et musicalité. N°5.
La consultation médicale du chanteur professionnel : (1) L’entretien clinique. N°6.
La consultation médicale du chanteur professionnel : (2) L’exploration fonctionnelle et les autres examens. N°7.
Posture et le chant. N°9.
Le chant de Maria Callas. N°9. : une attitude corporelle qui défie la voix.
Callas ou la carrière d’un physique "mal traité". N°9.
Morphologie cranio-faciale du chanteur et de l’instrumentiste à vent. N°9.
L’intelligibilité de la voix chantée. N°10.
Du contre-ténor au baryton. N°11.
Le cerveau et les capacités mélodiques. N°11.
L’acupuncture et la voix chantée et parlée chez les artistes. N°14.
"J’ai mal à la voix" ou les déboires cérébro-moteurs du chanteur. N°15.
Apports et limites de certaines pratiques corporelles dans l’apprentissage vocal. N°15.
Le reflux gastro-oesophagien sur la sphère ORL et sur l’appareil vocal du chanteur. N°16.
Voix et trac : stress et anxiété de performance. N°18.
Un certain abord du travail de la voix chantée. N°18.
Le phoniâtre et la voix qui chante faux. N°18.
Évolution de la voix chantée en fonction de l’âge et des répercussions de la pathologie générale. N°20.
Les lésions laryngées chez les chanteurs. N°20.
Le risque auditif chez les choristes. N°21.
Les divas et le diapason. N°21.
Le reflux gastro-oesophagien et dysphonie en situation artistiques. N°22.
Larynx et thérapie manuelle. N°22.
Corps, voix chantée et imaginaire. N°23.
La consultation médicale du chanteur professionnel. Diagnostics et traitements courants. N°23.
Le vibrato vocal. N°25.
La méthode par accentuation. N°25.
Pourquoi le singing-formant. ? Données scientifiques et hypothèses musicologiques relatives à son apparition (1). N°26.
Pourquoi le singing-formant ? Données scientifiques et hypothèses à son apparition (2). N°27.
Particularités physiologiques de la voix chantée de l’enfant. N°29.
Étude radiologique d’un cas de compensation posturale pour l’émission de l’aigu. N°30.
La voix entre chair et esprit. N°31.
Voix off. Drôles de voix. N°31.
La place de la voix. N°31.
La prise de la parole ou la voix perdue. N°31.
La voix : lien et enveloppe. N°31.
Contribution a l’analyse des paramètres acoustiques de la qualité de la voix chez les chanteurs. N°32.
Les mimiques expressives dans la parole et dans le chant. N°33.
L’Eutonie Gerda Alexander. Accorder son corps pour la musique et pour le chant. N°33.
Variations sur la voix et le regard. N°38.
La voix et le regard : leur articulation dans l’Opéra. N°38.
Petites histoires de longueurs d’ondes. N°38.
Voix, gestes et regard. Orphée, le Loup, le Sourd, et la Diva. N°38.
L’oreille qui voit, le regard qui entend. N°38
Sept fragments, voir et écouter le Prométeo de Luigi Nono. N°38.
L’amour au premier regard. Variété du coup de foudre amoureux. N°38.
Voix et regards de sourds. N°38.
Le regard dans l’oeuvre de Richard Wagner : la compassion, l’amour, la menace et la mort. N°38.
La voix s’use-t-elle. N°39.
Intérêt du phonétogramme dans la description de la dynamique de la voix chez le garçon en âge pubertaire. N°45.
Oreille absolue et mémoire proprioceptive. N°45.
Sur les traces du bel Canto. La science retrouve les principes traditionnels de l’enseignement du chant. N°45.
Importance des facteurs posturaux dans la dysphonie dysfonctionnelle. N°45.
L’accompagnement du chanteur. N°45.
Quand le malade, la maladie et le médecin ont de la voix. Images de la pathologie dans l’Opéra. N°45.
Structure temporelle de la syllabe parlée et chantée. N°52.
Évaluation laryngographique des effets sur la source vocale des cours de chant et du sexe chez les chanteurs et chanteuses prépubères. N°52.
La résistance du muscle sterno-cléido-mastoïdiens à l’influence du biofeedback EMG chez les chanteurs classiques. N°52.
Cavité buccale et voix chantée. N°52.
La respiration au service de la voix. N°57.
Anatomo-physiologique des systèmes ostéo-articulaire et ventilatoire impliqués dans le chant. N°57.
Plus haut, plus bas ? Comment aider au classement d’une voix chantée lyrique. N°57.
Le souffle abdominal dans le chant style "belting" et dans le chant lyrique. N°57.
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Chanteur
Les mécanismes vocaux et la voix chantée
Les registres vocaux et la voix chantée
Il existe au niveau du larynx plusieurs modes vibratoires qu’on appelle « les mécanismes laryngés »…
Le tabagisme provoque une laryngite chronique
Le tabac est un agent irritant, responsables de laryngites chroniques (…)