Médecine des Arts

 Les phoniâtres : proposition aux gens du spectacle. N°1.
 Respiration et art du chant (ou d’un jeu instrumental). N°1.
 Les modifications de la lordose cervicale chez le chanteur. N°2.
 L’auto-contrôle de la voix chez le chanteur. N°3.
 Son et sens dans l’Opéra. N°4.
 Diction et musicalité. N°5.
 La consultation médicale du chanteur professionnel : (1) L’entretien clinique. N°6.
 La consultation médicale du chanteur professionnel : (2) L’exploration fonctionnelle et les autres examens. N°7.
 Posture et le chant. N°9.
 Le chant de Maria Callas. N°9. : une attitude corporelle qui défie la voix.
 Callas ou la carrière d’un physique "mal traité". N°9.
 Morphologie cranio-faciale du chanteur et de l’instrumentiste à vent. N°9.
 L’intelligibilité de la voix chantée. N°10.
 Du contre-ténor au baryton. N°11.
 Le cerveau et les capacités mélodiques. N°11.
 L’acupuncture et la voix chantée et parlée chez les artistes. N°14.
 "J’ai mal à la voix" ou les déboires cérébro-moteurs du chanteur. N°15.
 Apports et limites de certaines pratiques corporelles dans l’apprentissage vocal. N°15.
 Le reflux gastro-oesophagien sur la sphère ORL et sur l’appareil vocal du chanteur. N°16.
 Voix et trac : stress et anxiété de performance. N°18.
 Un certain abord du travail de la voix chantée. N°18.
 Le phoniâtre et la voix qui chante faux. N°18.
 Ã‰volution de la voix chantée en fonction de l’âge et des répercussions de la pathologie générale. N°20.
 Les lésions laryngées chez les chanteurs. N°20.
 Le risque auditif chez les choristes. N°21.
 Les divas et le diapason. N°21.
 Le reflux gastro-oesophagien et dysphonie en situation artistiques. N°22.
 Larynx et thérapie manuelle. N°22.
 Corps, voix chantée et imaginaire. N°23.
 La consultation médicale du chanteur professionnel. Diagnostics et traitements courants. N°23.
 Le vibrato vocal. N°25.
 La méthode par accentuation. N°25.
 Pourquoi le singing-formant. ? Données scientifiques et hypothèses musicologiques relatives à son apparition (1). N°26.
 Pourquoi le singing-formant ? Données scientifiques et hypothèses à son apparition (2). N°27.
 Particularités physiologiques de la voix chantée de l’enfant. N°29.
 Ã‰tude radiologique d’un cas de compensation posturale pour l’émission de l’aigu. N°30.
 La voix entre chair et esprit. N°31.
 Voix off. Drôles de voix. N°31.
 La place de la voix. N°31.
 La prise de la parole ou la voix perdue. N°31.
 La voix : lien et enveloppe. N°31.
 Contribution a l’analyse des paramètres acoustiques de la qualité de la voix chez les chanteurs. N°32.
 Les mimiques expressives dans la parole et dans le chant. N°33.
 L’Eutonie Gerda Alexander. Accorder son corps pour la musique et pour le chant. N°33.
 Variations sur la voix et le regard. N°38.
 La voix et le regard : leur articulation dans l’Opéra. N°38.
 Petites histoires de longueurs d’ondes. N°38.
 Voix, gestes et regard. Orphée, le Loup, le Sourd, et la Diva. N°38.
 L’oreille qui voit, le regard qui entend. N°38
 Sept fragments, voir et écouter le Prométeo de Luigi Nono. N°38.
 L’amour au premier regard. Variété du coup de foudre amoureux. N°38.
 Voix et regards de sourds. N°38.
 Le regard dans l’oeuvre de Richard Wagner : la compassion, l’amour, la menace et la mort. N°38.
 La voix s’use-t-elle. N°39.
 Intérêt du phonétogramme dans la description de la dynamique de la voix chez le garçon en âge pubertaire. N°45.
 Oreille absolue et mémoire proprioceptive. N°45.
 Sur les traces du bel Canto. La science retrouve les principes traditionnels de l’enseignement du chant. N°45.
 Importance des facteurs posturaux dans la dysphonie dysfonctionnelle. N°45.
 L’accompagnement du chanteur. N°45.
 Quand le malade, la maladie et le médecin ont de la voix. Images de la pathologie dans l’Opéra. N°45.
 Structure temporelle de la syllabe parlée et chantée. N°52.
 Ã‰valuation laryngographique des effets sur la source vocale des cours de chant et du sexe chez les chanteurs et chanteuses prépubères. N°52.
 La résistance du muscle sterno-cléido-mastoïdiens à l’influence du biofeedback EMG chez les chanteurs classiques. N°52.
 Cavité buccale et voix chantée. N°52.
 La respiration au service de la voix. N°57.
 Anatomo-physiologique des systèmes ostéo-articulaire et ventilatoire impliqués dans le chant. N°57.
 Plus haut, plus bas ? Comment aider au classement d’une voix chantée lyrique. N°57.
 Le souffle abdominal dans le chant style "belting" et dans le chant lyrique. N°57.
 L’apprentissage de l’autorité vocale. N°63
 Voix et facteurs de dysodie dans les musiques actuelles. N°63
 Voix. Les risques du choriste. N°63
 Et si un réajustement fonctionnel des performances vocales pouvait devenir thérapeutique. N°63
 L’influence du style du chant : peut-on parler de chant à risque. N°63

Santé » 

Chanteur






Voix chantée. Nouveau numéro de la revue Médecine des arts
la voix chantée et les risques vocaux
De la physiologie aux troubles vocaux chez le chanteur
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Pneumothorax récidivant chez un chanteur
Pourrais-je rechanter ?
Les pneumothorax du sujet jeune sont la conséquences de petites bulles dans le tissu pulmonaire qui se rompent…
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Cortisone et raucité de la voix (chanteur)
Chanteur et traitement à base de corticoïdes
Les chanteurs ont tout intérêt en amont d’un traitement de vérifier son innocuité sur la sphère vocale vis-à-vis de leur activité (le chant), et de (...)
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Chanter ou fumer
Le tabagisme provoque une laryngite chronique
Le tabac est un agent irritant, responsables de laryngites chroniques (…)
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Les mécanismes vocaux et la voix chantée
Les registres vocaux et la voix chantée
Il existe au niveau du larynx plusieurs modes vibratoires qu’on appelle « les mécanismes laryngés »…
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