Médecine des Arts

 Les phoniâtres : proposition aux gens du spectacle. N°1.
 Respiration et art du chant (ou d’un jeu instrumental). N°1.
 Les modifications de la lordose cervicale chez le chanteur. N°2.
 L’auto-contrôle de la voix chez le chanteur. N°3.
 Son et sens dans l’Opéra. N°4.
 Diction et musicalité. N°5.
 La consultation médicale du chanteur professionnel : (1) L’entretien clinique. N°6.
 La consultation médicale du chanteur professionnel : (2) L’exploration fonctionnelle et les autres examens. N°7.
 Posture et le chant. N°9.
 Le chant de Maria Callas. N°9. : une attitude corporelle qui défie la voix.
 Callas ou la carrière d’un physique "mal traité". N°9.
 Morphologie cranio-faciale du chanteur et de l’instrumentiste à vent. N°9.
 L’intelligibilité de la voix chantée. N°10.
 Du contre-ténor au baryton. N°11.
 Le cerveau et les capacités mélodiques. N°11.
 L’acupuncture et la voix chantée et parlée chez les artistes. N°14.
 "J’ai mal à la voix" ou les déboires cérébro-moteurs du chanteur. N°15.
 Apports et limites de certaines pratiques corporelles dans l’apprentissage vocal. N°15.
 Le reflux gastro-oesophagien sur la sphère ORL et sur l’appareil vocal du chanteur. N°16.
 Voix et trac : stress et anxiété de performance. N°18.
 Un certain abord du travail de la voix chantée. N°18.
 Le phoniâtre et la voix qui chante faux. N°18.
 Ã‰volution de la voix chantée en fonction de l’âge et des répercussions de la pathologie générale. N°20.
 Les lésions laryngées chez les chanteurs. N°20.
 Le risque auditif chez les choristes. N°21.
 Les divas et le diapason. N°21.
 Le reflux gastro-oesophagien et dysphonie en situation artistiques. N°22.
 Larynx et thérapie manuelle. N°22.
 Corps, voix chantée et imaginaire. N°23.
 La consultation médicale du chanteur professionnel. Diagnostics et traitements courants. N°23.
 Le vibrato vocal. N°25.
 La méthode par accentuation. N°25.
 Pourquoi le singing-formant. ? Données scientifiques et hypothèses musicologiques relatives à son apparition (1). N°26.
 Pourquoi le singing-formant ? Données scientifiques et hypothèses à son apparition (2). N°27.
 Particularités physiologiques de la voix chantée de l’enfant. N°29.
 Ã‰tude radiologique d’un cas de compensation posturale pour l’émission de l’aigu. N°30.
 La voix entre chair et esprit. N°31.
 Voix off. Drôles de voix. N°31.
 La place de la voix. N°31.
 La prise de la parole ou la voix perdue. N°31.
 La voix : lien et enveloppe. N°31.
 Contribution a l’analyse des paramètres acoustiques de la qualité de la voix chez les chanteurs. N°32.
 Les mimiques expressives dans la parole et dans le chant. N°33.
 L’Eutonie Gerda Alexander. Accorder son corps pour la musique et pour le chant. N°33.
 Variations sur la voix et le regard. N°38.
 La voix et le regard : leur articulation dans l’Opéra. N°38.
 Petites histoires de longueurs d’ondes. N°38.
 Voix, gestes et regard. Orphée, le Loup, le Sourd, et la Diva. N°38.
 L’oreille qui voit, le regard qui entend. N°38
 Sept fragments, voir et écouter le Prométeo de Luigi Nono. N°38.
 L’amour au premier regard. Variété du coup de foudre amoureux. N°38.
 Voix et regards de sourds. N°38.
 Le regard dans l’oeuvre de Richard Wagner : la compassion, l’amour, la menace et la mort. N°38.
 La voix s’use-t-elle. N°39.
 Intérêt du phonétogramme dans la description de la dynamique de la voix chez le garçon en âge pubertaire. N°45.
 Oreille absolue et mémoire proprioceptive. N°45.
 Sur les traces du bel Canto. La science retrouve les principes traditionnels de l’enseignement du chant. N°45.
 Importance des facteurs posturaux dans la dysphonie dysfonctionnelle. N°45.
 L’accompagnement du chanteur. N°45.
 Quand le malade, la maladie et le médecin ont de la voix. Images de la pathologie dans l’Opéra. N°45.
 Structure temporelle de la syllabe parlée et chantée. N°52.
 Ã‰valuation laryngographique des effets sur la source vocale des cours de chant et du sexe chez les chanteurs et chanteuses prépubères. N°52.
 La résistance du muscle sterno-cléido-mastoïdiens à l’influence du biofeedback EMG chez les chanteurs classiques. N°52.
 Cavité buccale et voix chantée. N°52.
 La respiration au service de la voix. N°57.
 Anatomo-physiologique des systèmes ostéo-articulaire et ventilatoire impliqués dans le chant. N°57.
 Plus haut, plus bas ? Comment aider au classement d’une voix chantée lyrique. N°57.
 Le souffle abdominal dans le chant style "belting" et dans le chant lyrique. N°57.
 L’apprentissage de l’autorité vocale. N°63
 Voix et facteurs de dysodie dans les musiques actuelles. N°63
 Voix. Les risques du choriste. N°63
 Et si un réajustement fonctionnel des performances vocales pouvait devenir thérapeutique. N°63
 L’influence du style du chant : peut-on parler de chant à risque. N°63
 Legato et syllabation dans le chant. expertise acoustique et articulatoire de l’enseignement du legato. N°67
 fatigue vocale après une tâche d’utilisation de la voix chez le comédien. N°67
 Brèves. N°67 :

• Le souffle n’est pas la respiration
• L’acteur de théâtre
• L’alimentation de l’artiste scénique, repas avant ou après la scène ?
• Le calme de l’artiste scénique

 Dix différences entre voix parlée et voix chantée. N°71

Santé » 

Chanteur



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Cou, hauteur laryngée et longueur des cordes vocales
COU ET VOIX CHANTÉE
Hauteur laryngée, proéminence de la pomme d’Adam et dimensions des cordes vocales en fonction de la morphologie
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Reflux Gastro-Oesophagien et laryngite chez le jeune chanteur
Dysodie et reflux gastrique
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Cortisone et troubles vocaux : biphonie, aphonie …
La cortisone agit-elle sur la voix chantée ?
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Reflux oesophagien chez le chanteur
Risque de polypes des cordes vocales
Un reflux oesophagien peut-il être la cause ou un facteur favorisant d’un polype des cordes vocales ?
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Cou et timbre vocal
COU et VOIX CHANTÉE
Longueur du cou et timbre vocal chez les chanteurs d’opéra
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Maigrir, faire le régime peut-il perturber la voix chantée et parlée ?
Voix chantée et régime
L’hypotonie abdominale en relation avec un amaigrissement va modifier la mécanique respiratoire, mais aussi…
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Legato et Respiration dans la voix chantée
Coordinations musculaires respiratoires fondamentales et style legato
On appelle style legato celui qui tend à lier les sons le plus possible entre eux de façon à donner l’impression d’un ruban sonore continu tout au (...)
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Janine Reiss, coach de Maria Calas.
Leçon de chant
Toutes les stars du chant travaillent avec elle, de Raimondi à Ricciarelli en passant par Berganza, Domingo ou Te Kanawa, Freni, Ghiaurov et (...)
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