Les phoniâtres : proposition aux gens du spectacle. N°1.
Respiration et art du chant (ou d’un jeu instrumental). N°1.
Les modifications de la lordose cervicale chez le chanteur. N°2.
L’auto-contrĂ´le de la voix chez le chanteur. N°3.
Son et sens dans l’OpĂ©ra. N°4.
Diction et musicalitĂ©. N°5.
La consultation mĂ©dicale du chanteur professionnel : (1) L’entretien clinique. N°6.
La consultation mĂ©dicale du chanteur professionnel : (2) L’exploration fonctionnelle et les autres examens. N°7.
Posture et le chant. N°9.
Le chant de Maria Callas. N°9. : une attitude corporelle qui dĂ©fie la voix.
Callas ou la carrière d’un physique "mal traitĂ©". N°9.
Morphologie cranio-faciale du chanteur et de l’instrumentiste Ă vent. N°9.
L’intelligibilitĂ© de la voix chantĂ©e. N°10.
Du contre-tĂ©nor au baryton. N°11.
Le cerveau et les capacitĂ©s mĂ©lodiques. N°11.
L’acupuncture et la voix chantĂ©e et parlĂ©e chez les artistes. N°14.
"J’ai mal Ă la voix" ou les dĂ©boires cĂ©rĂ©bro-moteurs du chanteur. N°15.
Apports et limites de certaines pratiques corporelles dans l’apprentissage vocal. N°15.
Le reflux gastro-oesophagien sur la sphère ORL et sur l’appareil vocal du chanteur. N°16.
Voix et trac : stress et anxiĂ©tĂ© de performance. N°18.
Un certain abord du travail de la voix chantĂ©e. N°18.
Le phoniâtre et la voix qui chante faux. N°18.
Évolution de la voix chantĂ©e en fonction de l’âge et des rĂ©percussions de la pathologie gĂ©nĂ©rale. N°20.
Les lĂ©sions laryngĂ©es chez les chanteurs. N°20.
Le risque auditif chez les choristes. N°21.
Les divas et le diapason. N°21.
Le reflux gastro-oesophagien et dysphonie en situation artistiques. N°22.
Larynx et thĂ©rapie manuelle. N°22.
Corps, voix chantĂ©e et imaginaire. N°23.
La consultation mĂ©dicale du chanteur professionnel. Diagnostics et traitements courants. N°23.
Le vibrato vocal. N°25.
La mĂ©thode par accentuation. N°25.
Pourquoi le singing-formant. ? DonnĂ©es scientifiques et hypothèses musicologiques relatives Ă son apparition (1). N°26.
Pourquoi le singing-formant ? DonnĂ©es scientifiques et hypothèses Ă son apparition (2). N°27.
ParticularitĂ©s physiologiques de la voix chantĂ©e de l’enfant. N°29.
Étude radiologique d’un cas de compensation posturale pour l’Ă©mission de l’aigu. N°30.
La voix entre chair et esprit. N°31.
Voix off. DrĂ´les de voix. N°31.
La place de la voix. N°31.
La prise de la parole ou la voix perdue. N°31.
La voix : lien et enveloppe. N°31.
Contribution a l’analyse des paramètres acoustiques de la qualitĂ© de la voix chez les chanteurs. N°32.
Les mimiques expressives dans la parole et dans le chant. N°33.
L’Eutonie Gerda Alexander. Accorder son corps pour la musique et pour le chant. N°33.
Variations sur la voix et le regard. N°38.
La voix et le regard : leur articulation dans l’OpĂ©ra. N°38.
Petites histoires de longueurs d’ondes. N°38.
Voix, gestes et regard. OrphĂ©e, le Loup, le Sourd, et la Diva. N°38.
L’oreille qui voit, le regard qui entend. N°38
Sept fragments, voir et Ă©couter le PromĂ©teo de Luigi Nono. N°38.
L’amour au premier regard. VariĂ©tĂ© du coup de foudre amoureux. N°38.
Voix et regards de sourds. N°38.
Le regard dans l’oeuvre de Richard Wagner : la compassion, l’amour, la menace et la mort. N°38.
La voix s’use-t-elle. N°39.
IntĂ©rĂŞt du phonĂ©togramme dans la description de la dynamique de la voix chez le garçon en âge pubertaire. N°45.
Oreille absolue et mĂ©moire proprioceptive. N°45.
Sur les traces du bel Canto. La science retrouve les principes traditionnels de l’enseignement du chant. N°45.
Importance des facteurs posturaux dans la dysphonie dysfonctionnelle. N°45.
L’accompagnement du chanteur. N°45.
Quand le malade, la maladie et le mĂ©decin ont de la voix. Images de la pathologie dans l’OpĂ©ra. N°45.
Structure temporelle de la syllabe parlĂ©e et chantĂ©e. N°52.
Évaluation laryngographique des effets sur la source vocale des cours de chant et du sexe chez les chanteurs et chanteuses prĂ©pubères. N°52.
La rĂ©sistance du muscle sterno-clĂ©ido-mastoĂŻdiens Ă l’influence du biofeedback EMG chez les chanteurs classiques. N°52.
CavitĂ© buccale et voix chantĂ©e. N°52.
La respiration au service de la voix. N°57.
Anatomo-physiologique des systèmes ostĂ©o-articulaire et ventilatoire impliquĂ©s dans le chant. N°57.
Plus haut, plus bas ? Comment aider au classement d’une voix chantĂ©e lyrique. N°57.
Le souffle abdominal dans le chant style "belting" et dans le chant lyrique. N°57.
L’apprentissage de l’autoritĂ© vocale. N°63
Voix et facteurs de dysodie dans les musiques actuelles. N°63
Voix. Les risques du choriste. N°63
Et si un rĂ©ajustement fonctionnel des performances vocales pouvait devenir thĂ©rapeutique. N°63
L’influence du style du chant : peut-on parler de chant Ă risque. N°63
Legato et syllabation dans le chant. expertise acoustique et articulatoire de l’enseignement du legato. N°67
fatigue vocale après une tâche d’utilisation de la voix chez le comĂ©dien. N°67
Brèves. N°67 :

Cou, hauteur laryngée et longueur des cordes vocales
COU ET VOIX CHANTÉE
Hauteur laryngée, proéminence de la pomme d’Adam et dimensions des cordes vocales en fonction de la morphologie

Reflux oesophagien chez le chanteur
Risque de polypes des cordes vocales
Un reflux oesophagien peut-il être la cause ou un facteur favorisant d’un polype des cordes vocales ?

COU et VOIX CHANTÉE
Longueur du cou et timbre vocal chez les chanteurs d’opéra

Maigrir, faire le régime peut-il perturber la voix chantée et parlée ?
Voix chantée et régime
L’hypotonie abdominale en relation avec un amaigrissement va modifier la mĂ©canique respiratoire, mais aussi…

Legato et Respiration dans la voix chantée
Coordinations musculaires respiratoires fondamentales et style legato
On appelle style legato celui qui tend à lier les sons le plus possible entre eux de façon à donner l’impression d’un ruban sonore continu tout au (...)

Janine Reiss, coach de Maria Calas.
Leçon de chant
Toutes les stars du chant travaillent avec elle, de Raimondi Ă Ricciarelli en passant par Berganza, Domingo ou Te Kanawa, Freni, Ghiaurov et (...)