En aparté
Les phoniâtres : proposition aux gens du spectacle
Respiration et art du chant (ou d’un jeu instrumental)
Les modifications de la lordose cervicale chez le chanteur
L’auto-contrĂ´le de la voix chez le chanteur
Son et sens dans l’OpĂ©ra
Diction et musicalité
La consultation mĂ©dicale du chanteur professionnel : (1) L’entretien clinique
La consultation mĂ©dicale du chanteur professionnel : (2) L’exploration fonctionnelle et les autres examens.
Posture et le chant
Le chant de Maria Callas : une attitude corporelle qui défie la voix.
Callas ou la carrière d’un physique "mal traitĂ©".
Morphologie cranio-faciale du chanteur et de l’instrumentiste Ă vent.
L’intelligibilitĂ© de la voix chantĂ©e
Du contre-ténor au baryton
Le cerveau et les capacités mélodiques.
L’acupuncture et la voix chantĂ©e et parlĂ©e chez les artistes
"J’ai mal Ă la voix" ou les dĂ©boires cĂ©rĂ©bro-moteurs du chanteur
Apports et limites de certaines pratiques corporelles dans l’apprentissage vocal
Le reflux gastro-oesophagien sur la sphère ORL et sur l’appareil vocal du chanteur.
Voix et trac : stress et anxiété de performance
Un certain abord du travail de la voix chantée
Le phoniâtre et la voix qui chante faux.
Évolution de la voix chantĂ©e en fonction de l’âge et des rĂ©percussions de la pathologie gĂ©nĂ©rale.
Les lésions laryngées chez les chanteurs
Le risque auditif chez les choristes
Les divas et le diapason
Le reflux gastro-oesophagien et dysphonie en situation artistiques.
Larynx et thérapie manuelle.
Corps, voix chantée et imaginaire
La consultation médicale du chanteur professionnel. Diagnostics et traitements courants.
Le vibrato vocal
La méthode par accentuation
Pourquoi le singing-formant ? Données scientifiques et hypothèses musicologiques relatives à son apparition (1)
Pourquoi le singing-formant ? Données scientifiques et hypothèses à son apparition (2)
ParticularitĂ©s physiologiques de la voix chantĂ©e de l’enfant.
Étude radiologique d’un cas de compensation posturale pour l’Ă©mission de l’aigu
La voix entre chair et esprit
Voix off. DrĂ´les de voix
La place de la voix
La prise de la parole ou la voix perdue
La voix : lien et enveloppe.
Contribution a l’analyse des paramètres acoustiques de la qualitĂ© de la voix chez les chanteurs.
Les mimiques expressives dans la parole et dans le chant
L’Eutonie Gerda Alexander. Accorder son corps pour la musique et pour le chant.
Variations sur la voix et le regard
La voix et le regard : leur articulation dans l’OpĂ©ra.
Petites histoires de longueurs d’ondes.
Voix, gestes et regard. Orphée, le Loup, le Sourd, et la Diva.
L’oreille qui voit, le regard qui entend.
Sept fragments, voir et écouter le Prométeo de Luigi Nono.
L’amour au premier regard. VariĂ©tĂ© du coup de foudre amoureux.
Voix et regards de sourds
Le regard dans l’oeuvre de Richard Wagner : la compassion, l’amour, la menace et la mort
La voix s’use-t-elle.
Intérêt du phonétogramme dans la description de la dynamique de la voix chez le garçon en âge pubertaire
Oreille absolue et mémoire proprioceptive
Sur les traces du bel Canto. La science retrouve les principes traditionnels de l’enseignement du chant
Importance des facteurs posturaux dans la dysphonie dysfonctionnelle.
L’accompagnement du chanteur.
Quand le malade, la maladie et le mĂ©decin ont de la voix. Images de la pathologie dans l’OpĂ©ra.
Structure temporelle de la syllabe parlée et chantée
Évaluation laryngographique des effets sur la source vocale des cours de chant et du sexe chez les chanteurs et chanteuses prépubères
La rĂ©sistance du muscle sterno-clĂ©ido-mastoĂŻdiens Ă l’influence du biofeedback EMG chez les chanteurs classiques
Cavité buccale et voix chantée
La respiration au service de la voix
Anatomo-physiologique des systèmes ostéo-articulaire et ventilatoire impliqués dans le chant.
Plus haut, plus bas ? Comment aider au classement d’une voix chantĂ©e lyrique.
Le souffle abdominal dans le chant style "belting" et dans le chant lyrique.
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Chant
La chanteuse soprano Hildegard Behrens est décédée le 18 août 2009
Chanteuse célèbre pour ses rôles wagnériens
Une carrière marquée par une pratique avec les plus grands chefs d’orchestre